徐桂芳，原名徐贵圃，江苏省盐城县人。上海淮剧团著名表演艺术家。1951年凭借《岳母刺字》一剧荣获演员一等奖。运用老生“马派自由调”揉合自身高吭嘹亮的嗓音特长，创造了“徐派”唱腔。在《杨八姐游春》、《探寒窑》、《大禹治水》与《牙痕记》等剧中，塑造了许多性格各异的中老年妇女艺术形象。

弘扬淮剧、搞好传承。淮剧，是盛开在江苏大地上一朵绚丽多彩的戏曲之花，2008年入选国家级非物质文化遗产。历经200余年的演进，以其独特的艺术魅力跻身于中国戏曲艺苑之中。盐城是淮剧艺术的重要发源地，南方飘逸儒雅的吴越文化和北方厚重刚劲的齐鲁文化在历史的变迁中以各种方式方法在这里交汇、融合。

淮安为淮剧的发源地，而淮剧为人所熟知却是在上海及盐城地区，淮安地区淮剧的发展状况非常不好。淮剧的发展离不开自身的艺术魅力与作品的吸引力，本文主要从艺术接受这个层面浅析淮安地区淮剧发展艰难的原因，以及针对这种情况提出一些观点。

伴随着社会的进步和发展，淮剧这门古老的艺术也在新时期焕发出了新的青春，在社会各界的关怀下，淮剧表演的技艺和淮剧的舞台设计都得到了进一步的发展，然而作为一门表演艺术，演员和角色之间的关系依旧是淮剧发展过程中最为重要的问题。本文主要结合自身的实践，就淮剧中演员和角色的关系展开了探讨和分析，以期能够更好地促进淮剧艺术的向前发展。

淮剧作为流行于江苏、上海、安徽部分地区的地方戏曲剧种，其表演艺术也分为生、旦、净、丑诸行当。而小生作为生行之一，是重要的行当。为此，本文结合笔者个人多年来从事淮剧小生表演艺术的实践与理性思考，对淮剧小生表演艺术进行系统化研究，以求对于淮剧小生表演艺术，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。