盐城确实是一个生产高能剧作家的地方，近年来阅读和观看陈明、徐新华、杨蓉等名家剧作，一直在思考他们的异同。我个人以为，相比之下，陈明的创作更具有天然性、民间性，与人民群众联系得更密切，这就是陈明所说的，农村永远是他题材选择上的“一亩三分地”。

淮剧流派有“筱派旦腔”、“何派生腔”、“李派旦腔”、“马派自由调”、“徐派老旦”、“周派生腔”、“杨派生腔”、“李派生腔”八大流派。分别是淮剧名家筱文艳、何叫天、李玉花、马麟童、徐桂芳、周筱芳、杨占魁、李少林在长期的艺术实践中形成和发展的淮剧艺术流派。

在声调的发展上，早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在香火调的基础上，采用二胡伴奏新调，因二胡用琴弓拉奏，故名拉调。

汉代，陈留郡才子蔡伯喈，赴京赶考高中，招赘于牛相府。其原籍遭受灾荒，蔡父母双双饿死。蔡妻赵五娘得邻伯张广才相助埋葬双亲，怀抱张广才所赠琵琶，沿途卖唱，进京寻夫。

今天，在淮安尚有三家淮剧团，无论是淮安市淮剧团还是楚州淮剧团或是涟水淮剧团。这朵出生于乡野的曲艺“小花”未来能否花开不败，需要更多人的关注与一代又一代人的执着付出。