在声调的发展上，早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在香火调的基础上，采用二胡伴奏新调，因二胡用琴弓拉奏，故名拉调。

汉代，陈留郡才子蔡伯喈，赴京赶考高中，招赘于牛相府。其原籍遭受灾荒，蔡父母双双饿死。蔡妻赵五娘得邻伯张广才相助埋葬双亲，怀抱张广才所赠琵琶，沿途卖唱，进京寻夫。

今天，在淮安尚有三家淮剧团，无论是淮安市淮剧团还是楚州淮剧团或是涟水淮剧团。这朵出生于乡野的曲艺“小花”未来能否花开不败，需要更多人的关注与一代又一代人的执着付出。

顾少春依然闲不下来，他甚至将自己对淮剧的热情投入至脸谱的制作工作中，相继制作了几十个依照人脸比例的脸谱，栩栩如生。如今，这位淮剧活化石终于老了，听不清，也唱不动了，往昔辉煌已如过眼云烟，但淮剧却在悄无声息中慢慢融入他的生命中。正如他在采访中不断笑着强调的，“我把大麦‘种’到了中南海。”淮剧是他一生的骄傲。

淮剧起源于里下河地区的乡村田头，由民间小调孕育而来，民间草根性是其最本质的属性；兼收并蓄的包容性几乎是戏剧的共性，但在这方面淮剧相当显著；淮剧艺术的民间草根气质中被注入了优雅、时尚的元素，使之拥有俗中见雅的文化格调；贫困多难的生活境遇造就了盐淮人悲天悯人的性格，这里的人们对待生命和世界有一种深沉无奈的悲凉情怀，淮剧因此具有动人心魄的悲剧精神。