明代高僧袾宏在《竹窗随笔》中记录了宋代苏明允言一则：“叛父母，亵神明，则雷霆下击之。雷霆固不能尽击此备也，然有时而不测也。”此或为《腊月雷》《天雷报》《雷打张继保》等剧文、剧名之由来，或为初衷之起。

上世纪末，传统戏曲进入寒冬期，排行京、昆、越、沪之后，被戏迷称为“淮老五”的淮剧，首先面对市场冲击与人才断层危机。不管是热是冷，梁伟平一直都是老样子，骑着脚踏车到剧团排练，从未离开舞台。排演中也从来都是十二分的努力。他说，城市快速发展，淮剧受众萎缩，逆水行舟，如果没有危机意识拿出斗志，必然会被淘汰。

淮剧向以金戈铁马大江东去为传统，而《半纸春光》却携带着浓浓书卷气走出了传统，别开生面，让流浪知识分子、烟厂女工、黄包车夫等城市贫民在淮剧舞台上展开一部有情有义的新式都市剧。