淮剧作为国家级非物质文化遗产和中国地方戏曲的重要流派，承载着苏北地区独特的文化底蕴与艺术魅力。随着社会发展，淮剧在从传统向现代的转型过程中，文化内涵与艺术形式的内在矛盾逐渐显现，成为制约其传承与发展的关键问题之一。从分析淮剧形成期与发展期的内涵演变出发，剖析传统淮剧与新淮剧在美学范式上的差异，探讨其内在矛盾，并提出平衡传统与创新、实现可持续发展的路径。

江苏阜宁人，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，江苏省戏剧家协会理事，木工出生，幼年喜爱淮剧，做过童子，12岁开始学艺，先后拜刘训华、李志然、赵金华为师，先学包头，后该小生，即学徽剧、也学京剧早年以《合同记》的王清明、《双槐树》的朱春登、《二度梅》的梅良玉等角色在苏北的盐城、阜宁一带和沪宁沿线城镇崭露头角。

中国戏剧家协会会员，中国民主民盟成员，原名徐桂圃，江苏建湖县庆丰相界牌桥人，出生贫农。祖辈以香火“童子”为业，7岁随徐连本学艺并亲授香火，因此在他的童年的时候就积累了不少的剧目，也因此打下了扎实的基本功，10岁学淮剧，工花旦。

杨占魁（1917——1999），原名杨玉和，又名小扣子，中国戏剧家协会会员，中国民主民盟成员，1917年8月18日生，湖北襄阳人。14岁拜何孔标为师，学习淮剧。

原名马荣发，小名四九子，江苏省泰县口岸人，幼年随父亲马胜友练习拳棒武术，11岁进广州童子团学杂技，随团赴广州、广东等地演出，15岁因父亲思儿子将他带回上海，进武家班拜武旭东为师，学演淮剧。