淮剧如何闯进上海滩？

　　1、江北小戏走街穿巷，敲曲演唱
　　1906年，淮戏艺人将悦耳的盐淮小戏带进上海。艺人们自由组合，以卖艺的形式，在街头用筷子击打盘底，敲曲演唱，内容多是浓郁乡土人文气息的小唱段。
　　由于地理位置和历史上的诸多因素，在上海居民构成中，江苏籍占有相当的人口比重。来自江苏省的盐淮小戏，作为家乡戏，被市民们亲切地称作“江北戏”、“江淮小戏”、“江淮戏”和“上海淮戏”等。
　　2、搭墩子时期
　　1912年，闸北太阳庙路、南码头和南市斜桥等街区陆续出现淮戏“搭墩子”演出形式，这是一种搭一个简陋平台，坐唱淮调的民间艺术活动。
　　3、拉帏子时期
　　1914年，沪上流散的淮戏艺人，在露天广场围圈演出街头戏，史称“平地大舞台”。同年，在闸北汉阳路，首次出现了以帏布或篱笆围成的，简陋的演出场所，这种清唱和简单化妆的演出，史称“拉帏子”。
　　4、从茶楼戏园子，走向专业舞台
　　1915年，韩家班进入鹤鸣园茶楼演出。 1916年，韩家班与何家班搭档，在闸北太阳庙路一个当时兴建的，土木结构的叫做“太阳庙小菜场戏院”，演出淮戏，这是上海的江淮小戏首次进入正规剧场演出。
　　5、皮夹可时期
　　1919年，以韩太和为首的韩家班，与京剧艺人（例如京剧名家高雪樵等）都参与同台演出。这种京淮合演一台戏的演出，史称“皮夹可”或“京淮班”。
　　1929年，南市区的民乐大戏院，旧称四十间正式落成迎客，申城出现了第一家专演淮戏的戏院。
　　抗战前后，梨园界举步维艰。由于京剧、昆曲和淮剧在文脉根系上，一脉相承，上海滩便出现了“京、淮同台”的演出形式，一批京剧演员迫于生计，先后加盟、改演江淮小戏，使淮剧的演员队伍得以壮大。
　　在上海解放以前，一些富商巨贾、政府要员、大流氓等为了摆阔，常以婚、丧、喜、庆为名义，指名邀请淮剧名角在私宅里演唱，谓之“堂会”。此类堂会往往是非参加不可，有时还拿不到报酬，被淮戏艺人们视作畏途。
　　6、上海老艺人创造了拉调
　　民国十六年（1927年），在上海戏班，出身京班的青衣——谢长钰和琴师戴宝雨合作，并与陈为翰、何孔标共同研究，借鉴京剧的拉弦乐托腔的方法，在“呵大海”的音调基础上创作了新腔，由戴宝雨用四胡伴奏，是淮剧第一次由拉弦乐器伴奏的曲调，称为“拉拉调”，简称“拉调”。之后，拉调由艺人们从上海回传至苏北。
　　7、自由调诞生上海滩
　　1939年，筱文艳、马麟童与何叫天既继承前辈艺术，又突破传统，集众家之长，并按照各自的演唱个性与嗓音条件，先后创造了“自由调”，“马派三截调”与“连环叠句”，史统称为“自由调”。自由调又迅速自上海回传到苏北，为各班社所广泛运用。
　　自此，诞生于苏北上河地区的“淮调”，和诞生于上海都市的“拉调”、“自由调”一并奠定了淮剧的三声腔——淮调、拉调、自由调，这三大主调的格局延用至今。
　　1946年，上海市第三届戏剧节，由筱文艳与何叫天共同演出的传统折子戏——《芦花河》，受到戏剧家田汉、洪深与陈白尘等著名戏剧家的好评。同年，上海江淮戏联谊会成立。
　　8、小悲调诞生上海滩
　　民国二十九年（1940年），筱文艳和筱云龙合作，在淮剧传统戏《樊梨花》中，以自由调为基础创造了擅长表达委婉、凄楚感情的——小悲调。
　　9、大悲调诞生上海滩
　　1947 年，琴师潘凤岭为女演员叶素娟出演的《许仕林祭塔》一剧，吸收锡剧长旋律的曲调特色，创造了一字多腔的“大悲调”，具有浓郁的抒情色彩，因而广受好评，传唱于大江南北。