淮剧, 又称为江淮戏、盐城戏、江北小戏、三可子等等。起源于江苏省盐城市、阜宁、淮阴地区,流行于苏北、皖北、上海市及沪宁沿线一些城市,是我国众多的戏曲剧种之一。由上海淮剧团上演的《金龙与蜉蝣》一举获得了全国地方戏曲交流演出12项优秀奖、93上海新剧目展演最佳剧目将,以及文化部颁发的“文华新剧目奖”等奖项。

淮剧作为流行于江苏、上海、安徽部分地区的地方戏曲剧种，其表演艺术也分为生、旦、净、丑诸行当。而小生作为生行之一，是重要的行当。为此，本文结合笔者个人多年来从事淮剧小生表演艺术的实践与理性思考，对淮剧小生表演艺术进行系统化研究，以求对于淮剧小生表演艺术，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

但传统艺术就有这样的魅力，一旦深入其中，便感繁华似锦、欲罢不能。整整二十年，高博文对评弹的痴迷从未动摇过，只是相比当初的一意追逐，如今这难以割舍之情却要理性得多。评弹固然不可以高雅艺术之名固步自封，但在如今的文化环境中也绝非仅仅是一段吸引人的唱，它更多是一门语言艺术。

江苏作为戏剧大省，剧种众多，人才辈出，舞剧、滑稽剧、话剧均有剧目获得国家舞台艺术精品工程的荣誉，但就戏曲而言，始终没有一部代表江苏剧种并称雄于全国戏剧界的精品力作，因而也难以出现越剧、豫剧、黄梅戏那样跳出属地演区，冲向全国，走向国际大舞台的地方剧。在这个意义上，笔者也对淮剧《小镇》充满了期待。

本文对现代淮剧《小镇》的几个艺术特色做了总结与提炼，同时也对其中的一些问题提出了商榷和意见，例如体裁的问题，主人公的人物刻画问题等等，在肯定的基础之上，重点谈了这个戏的不足之处，以供研究。