淮剧人的戏考

去年年初，上海文化出版社资深编辑林爱莲来电问我有没有兴趣做一项“与你的文学创作无关”、且“付出与得到绝对不成正比的工作”。我好奇地问，这到底是什么选题呢？她说，社里曾出版过京、沪、越等诸多剧种的小戏考，有的剧种还出过好几个版本，惟独没有出版过淮剧戏考，也从没见过淮剧戏考面市。她说，你是上海淮剧团的专业编剧，比较合适。如果我没有兴趣，那么这个选题可能就得割爱了。

我一时没有回答。于是，林爱莲请我认真考虑之后再作答复。

我上网搜索“小戏考”。果然没有淮剧的，没有，一片空白。林爱莲的话得到了证实。淮剧已有两百余年的历史，进入上海也已一百多年，居然迄今为止还没有一本属于淮剧人自己的戏考！那么，作为一名“上淮”人，我有什么权力退缩呢――虽困难重重，却是一个历史的机遇！

我拿起了话筒，拨响了林爱莲老师的电话。就从这一秒钟起，我开始面对一个字——难。

尽管知道难，却还是没料到会这样难。我从“上淮”资料室里将上了年岁的资料、剧本、海报、剪报、宣传单片、节目说明书等等，一次次、一袋袋地拎回家中，仔仔细细地编年史，小心翼翼地选曲目，认认真真地将选定曲目的内容简介、编导演主创人员、唱词唱腔、演员小传等等一一输入电脑。那些油印剧本、宣传单片、说明书的纸张已发黄发脆，字迹模糊不清，甚至缺字少句，我细细考证、勘误，打电话询问、上网查找、翻阅资料……

这还不算复杂。复杂的是某演员当年演唱的究竟是哪个版本，一定要弄清楚，因为每个版本的唱词各异，不能出半点差池。然而，即使请教了这位演员，甚至找上了该剧编剧，但由于相隔多年，事过境迁，他们也大都记不清了。而那些已仙逝的老前辈，则更无从问起了。

但是，“戏考”“戏考”，关键在一个“考”字——考证、考据、考释、考量，来不得半点想象和马虎。在“上淮”领导的帮助和关心以及上海文化出版社编辑、剧团资料室的大力支持下，我终于一步步地走过来了。他们帮我从无数文字和图片资料中找寻所需要的剧本、照片，甚至是钢笔记录整理的唱词。而不少德高望重的淮剧老艺术家主动为我提供翔实资料，使我深深感动。

希望这本《淮剧小戏考》能折射出上海淮剧百年来的发展历史、演变轨迹、风雨历程，能让读者充分领略淮剧骨子老戏、经典唱段、新编剧目，更能展现海派淮剧的无限魅力和无穷韵味。

以下作为“小贴士”，共3段

淮剧又称江淮戏，发源于古楚国域内，即今江苏省境内长江以北的盐阜和清淮宝两大地区，距今约有二百年历史。淮剧主要流行于苏北、皖北、上海及沪宁沿线一些城市，现已成为江苏、上海主要剧种之一。1949年，上海江淮戏公会改名为上海淮剧改进协会。盐淮小戏、江北戏、江淮戏等被统一定名为淮剧。

淮剧在申城

1906年淮河洪水泛滥，淮戏艺人纷纷弃家逃难，涌入上海。为了生计，淮戏艺人们自由组合，在街头用筷子击打盘底敲曲演唱，内容多是具有浓郁乡土人文气息的小唱段。1912年，淮剧艺人韩太和创建“韩家班”，活跃于上海南市、南码头等地区。淮剧终于在十里洋场的上海滩挣得了一席之地。

淮剧的绝活绝技

爬竿　《杨香武盗杯》一剧中，舞台前右侧竖立一根约十余米高的粗木桩，谓之“围杆”。演员头戴黑高冲帽，赤膊穿黑马甲，下穿黑彩裤和黑快靴，腰系紧扎，登台舞蹈亮相后，轻捷地徒手爬上高杆，在杆顶上口擒玉杯，抱杆横卧并施展“犀牛望月”姿态，紧接着悬空蹬脚，使出“金鸡独立”姿势，最后将肚子抵在杆顶，手足腾空，使出“乌鸦展翅”等一系列的惊险动作。

滚灯　《滚灯》一剧中的赌棍丑角浑名“怕老婆”。舞台上用十张长板凳交叉垒塔，丑角头顶一撂瓷碗，最上面一只碗盛油点燃灯火，在十张板凳的空隙间钻进钻出、爬上爬下，转身打滚，并使出“卧鱼”、“探海”等高难度动作，其惊险程度堪比杂技。

挑花担　《阴阳河》一剧中，男旦有“翻扑摔掼”的动作。演员头包大顶白球，身穿素白裙袄，肩挑水担，步伐轻盈，姿势优美。有时不扶扁担，双手临空或叉腰做出各种舞蹈和戏曲身段动作，台步稳健，圆场奔跑迅速快捷，同时还夹插左右连续钻圈的高难度动作。

跳判　《红梅阁》一剧中，花脸演员有独特的龙腾虎跃的戏曲舞蹈。演员勾有脸谱，化装考究，两肩和臂部用棉絮撑起，胸衬大肚，头戴扎红彩球的桃翅红纱帽，身穿红官衣，脚蹬厚底靴，为判官的形象。登场时口中露出一对弯曲的獠牙，手拿绘有各种图案的“阴阳风火扇”。扇功妙绝奇特，包括腾空接扇、正反手接扇、跨马背手接扇、扑蝴蝶等。而窜手过桌、翻身上椅、独脚稳立椅把等，都堪称一绝。

此外，淮剧还有“搭架子”、“骂灯”、“六人三对面”等本剧种特有的戏曲技巧。