“素芬”形象的悲剧美

　　上世纪中叶，一部黑白影片风靡大江南北，令一代观众啼血断肠，我还未有出世；去年，这部黑白影片被改编成长篇电视连续剧，并且聚集了胡军、袁咏仪、刘嘉玲等内地和港台明星加盟演出，几个电视台轮番播放，再度掀起了重温经典的热潮；于是，我知道了《一江春水向东流》的故事。

　　江苏省淮剧团为参加省第五届淮剧艺术节，决定将这部影、视力作，搬上淮剧舞台，并且让我扮演剧中的女一号“素芬”，我亦觉得惶然。

　　电影中白杨对素芬的刻划入木三分；电视剧中袁咏仪扮演的素芬，令人观后亦感荡气回肠。淮剧，是否能演绎这个“国运牵着家运走”的悲剧？我的“素芬”如何继承戏曲传统又独创新意，成为淮剧舞台上的“素芬”。继《祥林嫂》、新版《太阳花》后，我又怎样突破自己、超越自己……有人说，影视艺术是遗憾的艺术；我觉得，戏剧艺术也是“煎熬”演员的艺术。

　　剧本中的素芬，似乎是个“单一化”的人物。纯朴的情感，善良的性格，在戏曲舞台的艺术形象系列中并不少见。如何成功地塑造“这一个”，我决定，认真寻找人物复杂的命运轨迹，认真体验人物的喜怒哀乐，认真感受一度创作中已然体现的这一人物的悲剧美。

　　戏的序幕——素芬与张忠良依偎在江边，素芬“忠良，你爱我吗，你能爱我一辈子吗？”这句饱含深情的道白，我却说得那样单纯、天真，一下子显现出素芬是个渴求幸福的普通女子；‘江边分别，我在素芬极少的道白里，提炼出人物的情感的层次，勾勒出素芬普通妇女性的善良本色。“忠良，你真的要走吗？”素芬焦急不安；“你就这样忍心抛下婆母，抛下我，还有未出世的孩子？”素芬心中无奈，“给我们未出世的孩子取个名字吧？”又体现理解过后的柔情；望江思夫，在“悲向长江声声叹”这段唱里，我以静为主，一缕幽蓝的光圈中，我、影子、围巾，仿佛都在倾诉着对远方亲人的思念；在“山城旅社”一场戏里，声腔的起伏，造型的流动，淋漓尽致地描述出素芬对丈夫无边的思念；面对丈夫的勋章，一声“我的丈夫在哪里”，我极尽全力，唱得如江流奔涌，漫向无边无际的天地，撞击人们情感的大门。“六年相思垒成墙，心儿作砖泪作浆。墙儿随着岁月涨，墙儿随着思念长，恨不能墙儿砌到云天上，让素花遥望丈夫在何方”诗意的唱词，舞韵的表演，忘情的投入、痴情的画面，展现出素芬敞开情感闸门后的美丽；喜堂重逢，当素芬见到朝思暮想的丈夫，已成为她人夫时，我用手中的酒盘怦然落地，惊若木雕。当张忠良说，“素芬，这不是你该来的地方啊！”“我”喃喃自语，“是啊，我是谁，我怎么到了这里？”缓缓转身，一步步凄然离去，没有泼妇式的吵闹，没有怨妇式的哭诉。这是怎样的一种善良，这是怎样的一种无奈。“投江”前的唱段，我蓄着情、忍着泪。八十多句的唱词，我唱法上曲折绵延，表演上层层推进。直至把戏推向最高潮，把人物推向命运的最终点。直至情到深处，一任“自我”泪如泉涌，此时，观众必动情，观众必流泪……；在这里我要感谢导演王咸俊老师对我的鞭策、指导，让我完成了“素芬”这个人物艰难塑造。

　　走下舞台，离开素芬的我，时常在想，历史的长河中，怎有这么多的素芬？今天和未来，“素芬”的故事可会重现？答案是肯定的。有人说，素芬是秦香莲的翻版，毫无鲜明的现实意义。我认为，素芬的善良是中国妇女的传统之善良，素芬的形象所体现的是悲剧之美。