淮剧视频《春月奇情》之二

筱文艳从小学艺。6岁时,她就在舞台两侧“偷戏”,故被称为“无师之徒”。首次登台演出的是《九莲十三英-李翠莲》中的娃娃生“刘聚宝”。许多老艺人如苏维连、谢长钰、李玉花、董桂英等,看到她聪明好学,都纷纷把技艺传授给她。后来,谢长钰的哥哥谢长和,正式为她起了艺名——筱文艳。筱文艳历任上海淮剧团艺委会主任、团长等职,国家一级演员,是深受观众喜爱的著名淮剧表演艺术家,为淮剧艺术的传承、发展与创新做出了杰出贡献。她曾担任第三、五届全国政协委员,第四届全国人大代表,并当选为主席团成员,出席过第二、三、四届全国文代会,任中国文联第三届委员,中国剧协第三、四届理事。1952年,获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。1956年,光荣地加入了中国共产党。1978年,荣获上海市劳动模范称号。1989年,获得中国唱片总公司金唱片奖。筱文艳自从艺以来,演出了许多经典剧目,唱红了许多经典唱段,成功塑造了众多经典人物形象,她本身的从艺经历就堪称是一部淮剧艺术的发展史。她成功出演了《白蛇传》中的白娘娘、《秦香莲》中的秦香莲、《走上新路》中的李瑞珍、《党的女儿》中的李玉梅、《水漫泗洲》中的水母、《三女抢板》中的黄秀兰、《海港的早晨》中的金树英、《蓝桥会》中的贾玉珍、《千里送京娘》中的赵京娘、《女审》中的秦香莲、《爱情的审判》中的叶母、《牙痕记》中的李氏等一系列有血有肉,个性鲜明的经典舞台艺术形象。1939年,筱文艳继承了前辈艺术家的成果,又突破了传统,集众家之长,并且按照自身的演唱特色与嗓音条件,成功创造了淮剧的“自由调”,共同构成了淮剧的“三大声腔”。“自由调”又迅速从上海回传到苏北,为各班社所广泛运用和传唱。筱文艳创立的“筱派旦腔”,是对淮剧艺术发展的一大贡献。筱文艳是一位心和人民群众紧紧连结在一起的表演艺术家,她积极带头执行“文艺为人民服务,为社会主义服务”的方针,经常率领演出队到工厂、码头、公交、环卫及市郊农村集镇的大礼堂演出,足迹遍布大江南北,受到广大观众的欢迎。

该流派唱腔细腻柔美,爽朗动听,注意运用各种润腔技巧刻画人物性格。发声方法科学,追求发声时气息的流畅,注重发挥中低音厚实、柔润的特点,演唱情感真切,达到了极高的艺术境界。在家乡的演出,更出现了万人空巷,一票难求的盛况。她还努力对基层的淮剧业余组织进行辅导,将自己塑造角色的体会和表演技能,一招一式、一点一滴地传授给淮剧爱好者,成了淮剧迷们的知心朋友,数十年如一日。

筱文艳博采众长,融会贯通,锐意求新,开拓创新,使得筱派表演艺术最终得以确立,并其鲜明而独特的表演艺术风格在淮剧界独树一帜,成为淮剧表演史上的一个里程碑。淮剧的唱腔音乐属板腔体,以[淮调]、[拉调]、[自由调]为三大主调。[淮调]高亢激越,诉说性强,大多用于叙事。拉调委婉细腻,线条清新,适用于抒情性的场景;[自由调]旋律流畅,可塑性大,具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调,如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等,以及从民间小调演化的[蓝桥调]、[八段锦]、[打菜苔]、[柳叶子调]、[拜年调]等,都有各自表现性能的辅助曲调。各种曲调共一百多个,其主调的调式调性相近,基本为徵调式、商调式、羽调式三种类型,并均有完整的起、落板与丢、接板的结构形式,它们又和淮剧特有的伴唱锣鼓相连。筱文艳是一位心和人民群众紧紧连结在一起的表演艺术家,她积极带头执行“文艺为人民服务,为社会主义服务”的方针,经常率领演出队到工厂、码头、公交、环卫及市郊农村集镇的大礼堂演出,足迹遍布大江南北,受到广大观众的欢迎。


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