淮剧视频《春月奇情》之二

筱文艳从小学艺。6岁时，她就在舞台两侧“偷戏”，故被称为“无师之徒”。首次登台演出的是《九莲十三英－李翠莲》中的娃娃生“刘聚宝”。许多老艺人如苏维连、谢长钰、李玉花、董桂英等，看到她聪明好学，都纷纷把技艺传授给她。后来，谢长钰的哥哥谢长和，正式为她起了艺名——筱文艳。筱文艳历任上海淮剧团艺委会主任、团长等职，国家一级演员，是深受观众喜爱的著名淮剧表演艺术家，为淮剧艺术的传承、发展与创新做出了杰出贡献。她曾担任第三、五届全国政协委员，第四届全国人大代表，并当选为主席团成员，出席过第二、三、四届全国文代会，任中国文联第三届委员，中国剧协第三、四届理事。1952年，获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。1956年，光荣地加入了中国共产党。1978年，荣获上海市劳动模范称号。1989年，获得中国唱片总公司金唱片奖。筱文艳自从艺以来，演出了许多经典剧目，唱红了许多经典唱段，成功塑造了众多经典人物形象，她本身的从艺经历就堪称是一部淮剧艺术的发展史。她成功出演了《白蛇传》中的白娘娘、《秦香莲》中的秦香莲、《走上新路》中的李瑞珍、《党的女儿》中的李玉梅、《水漫泗洲》中的水母、《三女抢板》中的黄秀兰、《海港的早晨》中的金树英、《蓝桥会》中的贾玉珍、《千里送京娘》中的赵京娘、《女审》中的秦香莲、《爱情的审判》中的叶母、《牙痕记》中的李氏等一系列有血有肉，个性鲜明的经典舞台艺术形象。1939年，筱文艳继承了前辈艺术家的成果，又突破了传统，集众家之长，并且按照自身的演唱特色与嗓音条件，成功创造了淮剧的“自由调”，共同构成了淮剧的“三大声腔”。“自由调”又迅速从上海回传到苏北，为各班社所广泛运用和传唱。筱文艳创立的“筱派旦腔”，是对淮剧艺术发展的一大贡献。筱文艳是一位心和人民群众紧紧连结在一起的表演艺术家，她积极带头执行“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方针，经常率领演出队到工厂、码头、公交、环卫及市郊农村集镇的大礼堂演出，足迹遍布大江南北，受到广大观众的欢迎。

该流派唱腔细腻柔美，爽朗动听，注意运用各种润腔技巧刻画人物性格。发声方法科学，追求发声时气息的流畅，注重发挥中低音厚实、柔润的特点，演唱情感真切，达到了极高的艺术境界。在家乡的演出，更出现了万人空巷，一票难求的盛况。她还努力对基层的淮剧业余组织进行辅导，将自己塑造角色的体会和表演技能，一招一式、一点一滴地传授给淮剧爱好者，成了淮剧迷们的知心朋友，数十年如一日。

筱文艳博采众长，融会贯通，锐意求新，开拓创新，使得筱派表演艺术最终得以确立，并其鲜明而独特的表演艺术风格在淮剧界独树一帜，成为淮剧表演史上的一个里程碑。淮剧的唱腔音乐属板腔体，以[淮调]、[拉调]、[自由调]为三大主调。[淮调]高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；[自由调]旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等，以及从民间小调演化的[蓝桥调]、[八段锦]、[打菜苔]、[柳叶子调]、[拜年调]等，都有各自表现性能的辅助曲调。各种曲调共一百多个，其主调的调式调性相近，基本为徵调式、商调式、羽调式三种类型，并均有完整的起、落板与丢、接板的结构形式，它们又和淮剧特有的伴唱锣鼓相连。筱文艳是一位心和人民群众紧紧连结在一起的表演艺术家，她积极带头执行“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方针，经常率领演出队到工厂、码头、公交、环卫及市郊农村集镇的大礼堂演出，足迹遍布大江南北，受到广大观众的欢迎。