淮剧唱腔的曲体结构

　　淮剧唱腔的曲体结构，系从原无伴奏高腔音乐系统演化为戏曲化、抒情性的板腔音乐体系。香火戏时期主要唱腔《香火调》、《淮蹦子》，源于盐、阜一带的门弹词、“僮子腔”和清江、淮安、宝应地区的田歌、号子等。

　　均被后来的淮剧历代艺人不断吸收并改造趋于完善，到上世纪20年代，由于京剧（皮黄　徽戏）艺人先后加入淮剧班社，淮剧唱腔也不断吸收其他剧种的营养元素，特别是对于淮剧伴奏的影响，淮剧开始从单一的打击乐伴奏，开始有了二胡、四胡等多种器乐的伴奏如民国16年在苏州谢长钰与陈为翰合演《关公辞曹》，和琴师戴宝雨合作，吸收京剧板式，改造“老悲调”“下河调”“靠把调”，又将锣鼓伴奏改为弦索伴奏，定名为“拉调＂。