19世纪末，里下河徽班向江苏北部地区延伸，当时的“香火戏”演员吸收“老徽调”“高拨子”声腔，将其与“下河调”“南昌调”的特性旋律糅合在一起，发展起曲性刚劲粗犷且富有表现力的淮剧“靠把调”。这一破固融新的创举实现了淮剧音乐声腔质的变革。

上世纪末，传统戏曲进入寒冬期，排行京、昆、越、沪之后，被戏迷称为“淮老五”的淮剧，首先面对市场冲击与人才断层危机。不管是热是冷，梁伟平一直都是老样子，骑着脚踏车到剧团排练，从未离开舞台。排演中也从来都是十二分的努力。他说，城市快速发展，淮剧受众萎缩，逆水行舟，如果没有危机意识拿出斗志，必然会被淘汰。

今天，在淮安尚有三家淮剧团，无论是淮安市淮剧团还是楚州淮剧团或是涟水淮剧团。这朵出生于乡野的曲艺“小花”未来能否花开不败，需要更多人的关注与一代又一代人的执着付出。

小剧场戏曲《画的画》确实令人惊艳。更可贵的是，它在大胆实验先锋探索的同时，不离其宗，坚持姓“淮”。程式化的表演，规范的唱念做打，充分展示了淮剧艺术的本体魅力。五个行当各显其长，尤以饰演县令陈海山的丑行演员徐星辰，饰演其兄陈海峰的生行演员陆晓龙，饰演其嫂刘文莺的青衣演员陈丽娟更为出彩。

11月5日、6日淮剧小戏《秀才审妻》将在大新文化中心剧场和南丰文化中心剧场演出。淮剧小戏《秀才审妻》讲述主人公马秀才数载寒窗屡试不中，求官心切。其妻贤淑，苦撑贫寒之家。发榜日，秀才让妻向邻居借鸡作供奉，妻子囊中羞涩，无奈偷卖嫁妆，购鸡归来时，恰好邻居家丢失了一只鸡，认定其偷盗。于是发生了跌宕起伏，而又有讽刺意味的戏剧冲突。