淮剧《一是一、二是二》——对“实事求是”的生动演绎

由涟水县淮剧团出品的大型现代淮剧《一是一、二是二》，主要讲述了这样一个故事：村干部为了完成上级下达的“挖掘乡村工匠”、“打造百年品牌”的任务，欲将叶家的盐卤豆腐申报为豆腐村的“百年老字号”。没想到，叶家的“豆腐哥”不领情、不配合、拒不填表申报。因为他坚持认为，叶家三代人做豆腐，迄今只有九十年，还差十年不能算百年。于是，新老两代村干部以及多个利益相关者都来做“豆腐哥”的工作，一再劝他放弃“一是一、二是二”的信条。“豆腐哥”有时躲、有时逃、有时犟、有时又吓得爬上了屋顶，演绎了一场场妙趣横生、意味深长的好戏。

笔者参加过该剧剧本的研讨会，当时就觉得这是剧作家袁连成编写的又一个好本子。日前，我又应邀观看了这部戏的舞台呈现，更加觉得这是一部选题好、接地气、戏味足且具有难得的思想深度的现代农村剧，可圈可点之处颇多。

一、剧作主题鲜明生动

中华传统文化，是讲究“实事求是”的。早在东汉时期班固的《汉书·河间献王传》中，就有“修学好古，实事求是”的说法。“务得事实，每求真是”，是唐代学者颜师古对“实事求是”的解释。后经毛泽东、邓小平等革命家的继承与发展，“实事求是”成了具有世界观和方法论意义的科学命题，最终成为党的思想路线。工人师傅常说的“钉是钉、卯是卯”，农民兄弟常讲的“一是一、二是二”，都是“实事求是”的民间表述与变体。在造假脸不红、虚夸已成风、谎言满天飞的当下，重提与弘扬“实事求是”的精神，褒扬与赞颂坚守“一是一、二是二”的人物，无疑具有现实意义。淮剧《一是一、二是二》，用生活中的故事、老百姓的语言、轻喜剧的风格演绎了“实事求是”的精髓与内涵，当赞当誉。

二、人物塑造栩栩如生

剧中人物不多，但设置得很精巧。几个主要人物之间，关系复杂、勾连多重，既有干群关系，又有师徒关系；既有夫妻关系，又有利益关系；既有初恋关系，还有同学关系。这种网状关系的编织，为剧情的演绎、矛盾的建构与最终的解决提供了良好的基础。

由一级演员翟永军扮演的男一号“豆腐哥”，诚实、憨厚、固执、认老理。虽然，在他身上也残存一些农民的狡黠，但他大事不糊涂，宁愿自己吃亏也不干弄虚作假的事。作为一名农村的基层党员，这个人物具有典型性、真实感与正能量。由一级演员许晴扮演的女一号麦芒，性格彪悍，求富心切，外强中干，口头禅是“大差不差”。她的思维常被利益左右，翻脸比翻书还快，非常具有喜感，是该剧不可或缺的一个农村妇女的形象。老咋呼这个人物，设置得也很好。他既是剧中的人物，也起到了交代剧情、概述事件、增加矛盾的紧迫感的功能，很像传统戏曲中常见的角色“末”。小话唠这个角色，也挺有意思的。她淳朴、天真、善良，是正统教育、主流道德的象征。她提出的一系列问题，既难倒了剧中的大人、老人，也是对价值观混乱、形式主义泛滥的当下社会的发问。笑盈盈、童瑶、胡大爹等人物，各有个性，塑造得也不错。

三、乡土气息扑面而来

编创鲜活的人物语言，妙用生动的方言土语，是编剧袁连成的强项。在这部剧作中，他将这一强项发挥得淋漓尽致。对白中许多本地俗语，如“什呢啊”“完怂了”“现世宝”“燥死了”“不讹错”“瞎嚼蛆”“带个弯子”“别小锹子”“小生日大做”“光屁股郎当”“萝卜青菜各有所爱”等，表达精准，神形兼备，浑然天成，很好地讲述了故事、塑造了人物、营造了浓浓的乡土风味。

剧中的许多唱段，写得讲究，唱得也精彩，将传统戏曲中的许多技法技巧融入了现代戏。例如：剧中的第二个段落，“豆腐哥”与妻子麦芒有一段门里门外的对唱，采用的是“顶真格”，也即第一句唱词的最后一个字是第二句的第一个字，既符合剧情的需要，也增加了巧智妙趣。这种写法，编创的难度较大，但完成得非常到位。此外，在该剧的高潮处，“豆腐哥”买酒归来、前思后想、且行且唱那一大段唱词，如歌剧中的“最后的咏叹调”，也像话剧中的“临终心灵独白”，写得入情入理、到嘴到肚，唱得声情并茂、酣畅淋漓，让观众充分领略了淮剧艺术独特的韵味与丰富的表现力。

此外，导演与舞美设计等主创，也为乡土气息的营造、渲染与呈现增了光、添了彩，作出了卓有成效的努力。

四、戏剧性也很充分

该剧的矛盾冲突建构得自然、延宕得巧妙、解决得合理，且能将主要矛盾贯穿全剧始终。剧中有好几个段落，如“豆腐哥”夫妻俩一个在门外一个在门里的那场戏、夫妻俩一个在梯子上一个在梯子下的那场戏，以及胡老爹“胡审”豆腐哥的那场戏，均有充分的戏剧性，给笔者留下了深刻的印象。

此外，为了丰富剧情、营造更多的戏剧冲突，主创还为该剧设计了一条副线：有个叫钱才的小老板高薪聘请“豆腐哥”去城里做豆腐，“豆腐哥”开始也答应了，但是后来他发现，钱才喜欢吹牛不靠谱，打着“御厨豆腐”的虚假旗号卖他做的盐卤豆腐。一贯坚持“一是一、二是二”的“豆腐哥”毅然决定辞职回乡了，而小老板钱才却利用他和“豆腐哥”的老婆麦芒是小学同学的关系，一再引诱“豆腐哥”跟他回城发财。这条副线，弥补了核心剧情，也即主线，体量不足的缺陷，堪称是个高招。

当然，该剧要想走得更高、更远，还可再做点调整与完善。例如，按戏剧编创的常规，所有的人物、事件到最后都应有个交代。依照前辈大师的说法，不能“丟人、丢事”。所以，该剧在结束前，或可增加一个细节：在乡村豆腐节上，麦芒告诉钱才，“豆腐哥”已铁了心留在家乡做豆腐了。钱才或可答道，我也改邪归正了，将胡乱编造的“御厨豆腐坊”改成了“豆腐村”的盐卤豆腐专卖店了。于是，村官带头为他鼓掌，感谢他为乡村振兴作贡献了。这样一修补，会不会显得更加圆满呢？

（本文来自：江苏艺术评论；作者简介：康尔，南京大学艺术学院教授、博导，江苏省艺术评论学会戏剧专委会主任。）