魏国喜先生的启蒙戏是1960年演出的传统小戏《刘二姐赶会》，他出演丑角窦大顶。当年这出戏在上海演出，邀请上海淮剧团著名导演顾少春和著名淮剧表演艺术家筱文艳为他亲自指导，当时只有十六岁的魏国喜先生在上海戏院演出，无论“手、眼、身、法，步”五法，还是“唱、念、做、打”四功，都表演得出神入化，深受观众喜爱。

戴大宝是艺名。先生原名戴宝元，原籍淮安区淮城镇人，出生于淮剧世家，其父戴宗尧是戏班中著名的当红小生。戴大宝先生自小活泼聪明灵慧，记忆力尤为惊人，5岁就跟随父亲和戏班走南闯北，耳濡目染之下对戏剧产生了浓厚的兴趣。他唱腔清脆醇厚，演员们很是喜爱，闲暇时教给他戏剧唱段、表演技能和打斗功夫。他七岁登台客串剧中小孩角色，九岁正式登台演出，12岁随戏班加入涟水淮剧团，其时已是一个成熟的文武小生。

时光如流水，当年饰演小铁梅而红遍涟水城乡的薛成英如今行将步入耄耋之年，只有看过老太太演戏的人偶尔还提到老人家当年演戏的风采。薛成英从艺之路虽历经波折，但始终没有退出她挚爱的戏剧舞台，直到现在依然是老年大学最活跃的戏剧老师和票友。

“听众在哪，淮剧就在哪！”作为西路淮剧艺术的国家级非遗传承人，荣光辉常将这话挂在嘴上。不因循守旧，改良淮剧，发掘市场价值，在他的主导下，《三请樊梨花》《白蛇传》青春版等一批题材新颖、突出武戏的淮剧被推出，让更多观众走进了剧场。

因为淮剧，我和刘老成了忘年交，碰在一起经常会说起淮剧的传承和创新，让我颇为惊讶的是，刘老虽然年事已高，但思想却极为开放，他说都市新淮剧，其实就是海派淮剧的延续，他希望上海淮剧要有自己的海派风格，从文本到表演都要站在一定的高度，时尚而接地气。我们也曾谈到淮剧和扬剧的融合，他问我：“淮剧扬剧能不能合并？”我思考片刻即刻回答：“能！”

上世纪末，传统戏曲进入寒冬期，排行京、昆、越、沪之后，被戏迷称为“淮老五”的淮剧，首先面对市场冲击与人才断层危机。不管是热是冷，梁伟平一直都是老样子，骑着脚踏车到剧团排练，从未离开舞台。排演中也从来都是十二分的努力。他说，城市快速发展，淮剧受众萎缩，逆水行舟，如果没有危机意识拿出斗志，必然会被淘汰。

​韩丰萍，女，1954年出生，中共党员，国家二级演员，原市淮剧团原副团长，楚州区（原淮安）人。主攻青衣、花旦，她唱腔婉转自如，韵味隽永。

近日，作为淮剧非物质文化遗产传承人的他在侄子叶树琛的协助下，受邀将自己珍藏多年的有关淮剧的剧本、图片、脸谱等资料悉数整理并对外展出。他唱不动了，却还是希望能为淮剧尽绵薄之力，让更多的人了解淮剧。

筱文艳，1922年生于淮安区车桥镇。她为淮剧振兴大业作出了卓越贡献，生前曾24次荣幸地受到周恩来总理亲切接见。作为她的出生地和她所创造辉煌的淮剧发源地的淮安戏迷与乡亲们，无不表示对她的沉痛悼念与深切缅怀之情。

涟水县淮剧团副团长许晴的名字，被许多喜爱淮剧的淮安人、尤其是涟水人所熟知。她是国家一级演员、中国戏剧家协会会员、淮安市“道德模范敬业奉献模范”。在地方戏剧的百花园里，她就像一名辛勤的园丁，用一颗匠心守护和传承着优秀的地方传统文化，用舞台上一个个经典人物形象把淮安故事、淮安声音传播到四面八方。