苏北的“江北小戏”，从民国初期进入上海以后，不断繁荣发展。抗日战争胜利以后，更成长为颇有影响的“江淮戏”。那时，淮戏“精英”几乎都云集上海，因而有“根长苏北，花开上海”之说。

淮剧《半纸春光》男主角慕容望尘是一位生活无着、穷困潦倒的落魄知识分子，他租住进了窄小而破旧的贫民窟弄堂：“德华里”。在那里，他遇到了同样被生活压迫的烟厂女工陈二妹、黄包车夫李三一家、房东老朱等贫民百姓。由于有着共同的生活处境，他们相识后从相互同情，发展到相互关怀、体贴。

淮剧诞生已有200多年的历史。淮剧发源地的江苏省建湖县的建湖淮剧团的发展历程代表了整个淮剧的状况。近几年，随着市场经济的发展、多元文化的冲击，淮剧事业的发展遇到了很多的困难。剧团为繁荣发展，在工作中已经采取一系列措施。为打造“淮剧之乡”品牌，必须切实加大对淮剧事业发展的投入，多渠道培养淮剧社会人才和专业人才，这是使县级剧团摆脱困境重要渠道。

作为一种古老的汉族戏曲剧种，淮剧起源于清代中叶的民间说唱形式，之后受到徽戏和京剧的影响，逐渐丰富自身的唱腔、表演以及剧目等方面，从而形成了现在的淮剧。淮剧唱腔的曲体结构，从之前的无伴奏高腔音乐逐渐转化为戏曲化、抒情化的音乐体系，因此，淮剧表演中的情感表演艺术具有重要特色。

淮剧，也叫“江淮戏”。流行于江苏、上海以及安徽的部分地区。起源于江苏盐城、阜宁一带。由当地民间曲调“门谈词”和敬神的香火戏相结合，并吸收了徽剧的表演方法和剧目发展而成，有二百年历史。2008年，淮剧被国务院列入“国家级非物质文化遗产名录”之后，全市许多中小学和高校纷纷开展了“淮剧进校园”活动，这对弘扬民族文化，普及淮剧知识，领略戏曲魅力，提高综合素质和爱国主义教育，有着广泛的现实意义。

所谓淮剧就是流行于盐城、淮安一带的地方戏曲，是基于建湖的方言，使用苏北方言来歌唱的戏曲舞台艺术。中华戏曲艺术百花齐放，淮剧在戏剧界可谓是较小的剧种之一，但在当地很受民众的喜爱。随着时代的发展，现代人的娱乐方式日趋多样化，现代社会的年轻一代选择娱乐的方式非常之多，所以大多数青年人对于淮剧抱有不太喜欢和歧视的态度。

2014年，江苏省淮剧团做出一个决定，复排《祥林嫂》，由陈明矿饰演剧中贺老六一角。陈明矿跟妻子商量后将原剧中贺老六的有担当、为人和善的性格特点放大化，这样使得角色更加讨喜，人物形象更加丰满。同年，陈明矿借贺老六一角申报“白玉兰戏剧配角奖”。

大提琴的魅力在于适合扮演各种角色，有时加入低音阵营，在低声部发出沉重的叹息；有时则以中间两根弦起到中坚的作用。它不仅对主奏乐器起着衬托和辅助的作用，而且在渲染舞台气氛、增强戏剧效果、加强乐队的表现力等都发挥着不可低估的作用。行家们称道：“低音用不好，乐队歪了脚”。没有低音，乐队听起来整个是空的。

淮剧《金龙与蜉蝣》是都市戏剧的开山之作，本文从该剧与剧种、观众、都市生活圈等几方面的关系入手进行分析，试图寻找到一些传统戏曲改革的方法和思路。

我认为一个剧种的成熟标志和有没有发展的可能，最重要的是看它的音乐。从艺术上看，戏曲的本质就是戏曲音乐的本质。中国各类戏曲剧种之间的区别是建立在该剧种的语言和以此形成的独特的唱腔音乐上。如果该剧种的音乐有自身很强的特色，而这特色又能为各种不同的题材带来体现的可能性，那么这个剧种的存在和发展就有意义和可能。