淮剧作为流行于江苏、上海、安徽部分地区的地方戏曲剧种，其表演艺术也分为生、旦、净、丑诸行当。而小生作为生行之一，是重要的行当。为此，本文结合笔者个人多年来从事淮剧小生表演艺术的实践与理性思考，对淮剧小生表演艺术进行系统化研究，以求对于淮剧小生表演艺术，提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

淮剧表演是一门很深的学问。我的理解是要想塑造出成功的艺术形象，表演基本功是必备的，勤于学习，刻苦钻研，反复揣摩，持之以恒，就能够真正在淮剧表演中取得成绩，获得成功。角色塑造离开不了演员表演，一个成功的角色就是演员努力的结果，很难想象，没有演员精湛的表演，哪来成功的角色塑造？

淮剧表演艺术是淮剧的中心，这也符合中国戏曲以演员为中心的“角儿的艺术”的普遍规律。本文以淮剧表演的“最高任务”、淮剧表演的剧种特色、淮剧表演的流派特色等为切入点，对淮剧表演艺术进行了全面系统的论述，力图为淮剧表演艺术提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

戏曲类音乐是一门具有渲染性的艺术，其有一种特殊表达形式就是戏曲类打击乐，打击乐有许多重要的作用。淮剧是江苏的一个地方曲种，在传统锣鼓的基础上，淮剧打击乐逐渐发展起来。淮剧打击乐的发展历史已经有一百多年了，其音色独特，节奏鲜明，舞台气氛浓厚。本文将简单介绍淮剧打击乐的相关知识。

​淮剧作为一个优秀的地方剧种，为人民群众所喜闻乐道。淮剧表演是多种因素的综合，有演员的主观成分，也有时代发展的背景因素；有历史文化的沉淀，也有与时俱进的创新。任何表演都是一种艺术形象的塑造，淮剧也不例外。

所谓淮剧表演是淮剧演员使用富有淮剧特点的舞台动作和语言扮演相应角色并且展示角色特点与形象的艺术表现形式，通过这种方式演员能够与观众达到一定层次上的共鸣。本文旨在对淮剧表演进行分析与阐述，并且对淮剧创造进行浅析。

苏北的“江北小戏”，从民国初期进入上海以后，不断繁荣发展。抗日战争胜利以后，更成长为颇有影响的“江淮戏”。那时，淮戏“精英”几乎都云集上海，因而有“根长苏北，花开上海”之说。

淮剧《半纸春光》男主角慕容望尘是一位生活无着、穷困潦倒的落魄知识分子，他租住进了窄小而破旧的贫民窟弄堂：“德华里”。在那里，他遇到了同样被生活压迫的烟厂女工陈二妹、黄包车夫李三一家、房东老朱等贫民百姓。由于有着共同的生活处境，他们相识后从相互同情，发展到相互关怀、体贴。

淮剧诞生已有200多年的历史。淮剧发源地的江苏省建湖县的建湖淮剧团的发展历程代表了整个淮剧的状况。近几年，随着市场经济的发展、多元文化的冲击，淮剧事业的发展遇到了很多的困难。剧团为繁荣发展，在工作中已经采取一系列措施。为打造“淮剧之乡”品牌，必须切实加大对淮剧事业发展的投入，多渠道培养淮剧社会人才和专业人才，这是使县级剧团摆脱困境重要渠道。

作为一种古老的汉族戏曲剧种，淮剧起源于清代中叶的民间说唱形式，之后受到徽戏和京剧的影响，逐渐丰富自身的唱腔、表演以及剧目等方面，从而形成了现在的淮剧。淮剧唱腔的曲体结构，从之前的无伴奏高腔音乐逐渐转化为戏曲化、抒情化的音乐体系，因此，淮剧表演中的情感表演艺术具有重要特色。